在中国漫长的文化艺术长廊里，弘一法师无疑是一位具有划时代意义的开风气的大师。他的贡献，不仅仅在于音乐、绘画教育、更多的在于弘扬佛法、与书法。放下执念，万般从容。一代才子，一代开风气的大师李叔同。就这样走进了佛门。弘一法师放下了一切，音乐、绘画、诗文、戏剧。但是他没有放下书法。他试着改变早起北碑的凌厉与圭角。能够走出自己的面貌。

在俗世，李叔同所学的是正宗的魏碑《张猛龙碑》。从图片可以看出他非凡的天分，在北碑上深得其精髓。在佛门他试图为书法找到一条新路，又或者是为了书写佛语。广博的佛法抹去了他的棱角。这一年，他的书法里边的圭角，以及表现气势的东西都被弱化了。方笔变成圆笔，圭角圆润了，书写性更强烈了。

书法面貌的蜕变是一个漫长的过程，弘一法师也苦苦不得解决。他虽然尝试着弱化了自己的方硬笔势，但是始终都难以脱去魏碑的影子。

无疑，这一时期，弘一法师是一位魏碑大师！书法的蜕变是一个自然地、天成的过程。为了改变自己的面貌，弘一法师广泛涉猎各种各种书体，他写隶书，用笔生涩苍茫。他写篆书，线条老辣。他写行书，笔意精简。他抄佛法，意趣洞达。弘一法师用博大的胸襟、与佛法，将数种书法融会贯通，终于有所起色了。但是他的书法还有魏碑的影子。

从1924年之后的4年里，弘一在印光的启发下，借鉴魏晋小楷，北碑风气终于被彻底打破，楷书新风格开始悄然形成：平静、沉稳而恬淡。不过，这只是正经创作的时候，写给朋友的信札可不是。

在此后的八九年里，弘一法师终于将自己的书法面貌找到了，“弘一体”真正诞生了。早期的“弘一体”，面目虽已清晰，却还左右摇摆：有时刚性犹在，有时一味恬静。

再往后的几年里，佛法的熏陶，让这位曾经的艺术大师彻底褪去了艺术气息，嫣然成为了一位佛法大师。而他的书法也变得不食烟火。从早前的丰腴变得疏瘦了很多。大师的路历来都不是那么容易的，我们很难想象弘一法师，在青灯古佛前经历了什么样的内心考验。但是我们从他的书法看，大师走出来了。